千回百轉(zhuǎn)混凝土，想想也是醉了（三）

中國建材工業(yè)出版社 · 2015-01-19 07:57

如果說是Hennebique使得鋼筋混凝土成為構(gòu)造材料，那么真正使得鋼筋混凝土被接受而成為建筑材料的卻是奧古斯特·佩雷(AugustePerret)，佩雷的設(shè)計(jì)作品不僅包括了工廠、公寓大樓，還有博物館、教堂和劇院。他在巴黎一帶較知名的作品是弗蘭克林大街上的一幢公寓大樓，完成于1903年;幾年后，他又修建了體積龐大、厚重感強(qiáng)、空間巨大的香榭麗舍劇院;1922年建成的蘭西圣母教堂成為建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典，這是此前用混凝土建成的建筑所未達(dá)到過的高度，高聳的拱頂，纖細(xì)的柱子，強(qiáng)烈地表明了這種剛剛被接受的建筑材料的威力。

(上圖為弗蘭克林大街上的一幢公寓樓，1902～1904)

(上圖為香榭麗舍劇院，1913)

(上圖為蘭西圣母教堂，1923)

柯布西耶(Le Corbusier)年輕時(shí)曾在佩雷工作室中做過兼職，在混凝土的使用上，佩雷絕對是他的老師。柯布西耶的作品幾乎都以鋼筋混凝土為材料：1931年建成的薩伏伊住宅是代表作之一，這是一種平板結(jié)構(gòu)，整幢房子建在一個(gè)樁基之上。1957年建成朗香教堂，1959年的拉·圖雷特修道院，1961年印度昌迪加爾議會(huì)大樓等，都是以鋼筋混凝土為材料，而混凝土多變的表面為他的這些構(gòu)想提供了可靠的材料支撐。

(上圖為薩伏伊住宅，1929～1931)

(上圖為馬賽公寓，1947～1952)

(上圖為朗香教堂)

(上圖為拉·圖雷特修道院，1957～1960)

(上圖為印度昌迪加爾議會(huì)大樓，1959～1961)

賴特(Frank Lloud Wright)很早就宣稱，鋼筋混凝土是他的設(shè)計(jì)賴以成形的材料基礎(chǔ)，但在很長時(shí)期內(nèi)，他并未在此領(lǐng)域中進(jìn)行探索，直到他職業(yè)生涯的中后期，這種情況才有所改變，1930年他建成了流水別墅，這是世界上第一個(gè)暴露懸臂的建筑。而鋼筋混凝土的材料屬性使這個(gè)設(shè)計(jì)成為可能，賴特是第一個(gè)以薄板作為建筑元素來使用的建筑師，薄薄的板面向外延伸，似乎已超出了其可能性的極限。1919年，密斯·凡·德·羅為超高層建筑提出了一種結(jié)構(gòu)。有一個(gè)結(jié)構(gòu)核心(Structrual Core)，每層以薄板分隔，但他并沒能實(shí)現(xiàn)這個(gè)構(gòu)想，直到1936年，賴特豐富了他的想法，并將成果用在了威斯康星州拉辛市約翰遜制蠟公司行政樓上。這幢建筑被認(rèn)為是賴特最好的設(shè)計(jì)之一。后來，賴特追求的“有機(jī)建筑”及他對像鋼筋混凝土這樣天然具有可塑性材料暴露表現(xiàn)的愿望，又達(dá)到了一個(gè)新高度，這就是1956年落成的古根海姆博物館，那種帶有紀(jì)念性的螺旋形式，至今仍是紐約的標(biāo)志之一，每天夜間更是光感出色。[Page]

(賴特流水別墅是世界上第一個(gè)暴露懸臂的建筑，出挑的混凝土結(jié)構(gòu)有圓倒角，使其親和友善)

(上圖為約翰遜制蠟公司辦公樓，1936)

(上圖為紐約古根海姆博物館)

不過今天看來，使用混凝土的最偉大藝術(shù)家還是非高迪(Antonio Gaudi i Cornet)莫屬?；炷猎谒氖种胁辉偈墙ㄖ牧?，而是藝術(shù)創(chuàng)作材料，其作品至今激勵(lì)著年輕藝術(shù)家們不斷探索。例如，1887年建成的文森之家;1889年的奎爾宮;1904年的卡佛之家;1906年的巴特羅公寓;1910年的米拉公寓;1914年的奎爾公園;1926年的圣家族大教堂……他的作品有7件被收入世界文化遺產(chǎn)名錄。

(上圖為文森之家，1884～1887)

(上圖為奎爾別墅，1884～1887)

(上圖為卡佛之家，1904)

(上圖為巴特羅公寓，1906)

(上圖為米拉公寓，1910)

(上組圖為奎爾公園，1914)

(上圖為圣家族大教堂)

今天被人們所津津樂道的混凝土材料的建筑天才是日本建筑師安藤忠雄，他將混凝土的藝術(shù)性及其引發(fā)的文化思考推進(jìn)到了更高層面。安藤的成就給了我們很大啟示：一位東方建筑師，選擇了混凝土這種極具西方歷史、文化和技術(shù)特點(diǎn)的建筑材料，與日本的傳統(tǒng)工藝思想和工藝美學(xué)完美結(jié)合，這既是混凝土材料的魔力，也是文化融合的魅力。